吉卜力電影展@K11 Art House 末日重生&生態(tài)環(huán)保電影教科書道理通俗易懂而且劇情涉及了多方面的相互關(guān)系youjizxjizz中國(guó)不僅僅是人與大自然要 素 過 多同時(shí)角色的主觀能動(dòng)性也是推進(jìn)劇情的重要因素不會(huì)像很多末日電影一樣角色就只能逃命或者站著挨打/結(jié)局雖說過于美好不過文藝作品可以接受理想化的結(jié)局/麒麟獸和哲爾尼亞斯設(shè)計(jì)理念太像了因此一看就懂不過寶可夢(mèng)垃游該不會(huì)是抄襲/致敬了這部電影吧/說到問題的話電影的前三分之一太催眠應(yīng)該壓縮一下
Edward Norton演精神分裂上癮??;懸疑只是表面youjizxjizz中國(guó)其實(shí)在說別相信什么人性本善啦混蛋不過其實(shí)兩條線組織的都很一般導(dǎo)演的水平也就是這樣了Edward本人的演技倒是早已超過導(dǎo)演可以指導(dǎo)的水平了
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D / 整體編排仍顯局促但好多場(chǎng)戲都捕捉到了人物視角與敘事視角的差異來制造細(xì)微且沉穩(wěn)的幽默感這種雙重構(gòu)造更是直接作用于人物的選擇并在敘事者的角度為身處諸多“命運(yùn)中的人物打開缺口哪怕“天要下雨仍能投入雨中背對(duì)背相擁哪怕是“廠長(zhǎng)兒子仍有可能在表演中博得歡笑——但這種矛盾只是被暗示從未被解決因而最終反轉(zhuǎn)的力量絕不僅僅在于加深人物情感關(guān)系更在于提升李煥英這一核心角色所處的敘事層級(jí)從而讓人物自覺揭示這種分裂的悲劇性:為何“健康快樂的理想與追求“長(zhǎng)臉的成功學(xué)法則愈發(fā)無法擺脫地糾纏在一起如此一來影片并非沒有看到前后兩個(gè)母親形象的斷裂(或者說這種斷裂可能只有在極度純粹的懷鄉(xiāng)病視角才成立)而只是在一個(gè)相對(duì)凝定的歷史節(jié)點(diǎn)試圖描畫這種分裂的圖景至于更深的回答它只能沉默不語